20世纪中国画坛上，陈之佛是一位集多重社会角色于一身的艺术家，是中国近代工艺美术教育的奠基者，也是公认的杰出的工笔花鸟画大家和美术教育家。陈之佛工笔花鸟画是南京博物院最具特色的藏品之一，近日，“四季颂——陈之佛笔下的春夏秋冬”在南京博物院开展，展出陈之佛笔下描绘春夏秋冬四季之景的画作。他用心去感受，用笔去捕捉，将四季的万千气象融人了自己的艺术世界。
要说陈之佛真正产生中国传统绘画创作意识上的触动，还要从20世纪30年代中期那场古画观摩会说起。
五代后蜀宫廷画家黄筌、黄居寀父子“双勾重染”风格的工笔花鸟画令陈之佛印象深刻，甚至多年后回忆起还感触良多。
彼时的陈之佛已在日本学习过实用与装饰功能并举的工业图案设计，同时也接触到西方现代艺术概念和理论，而开拓眼界之后，他再回头重新审视、欣赏古代经典画作，又有了全新的启示和认知。精细工致的墨线，叠加饱满的敷色，形态毕肖的造型,以及鲜活生动的态势，统统展露出对象内在强大的生命力量，令观者动容。此次观摩成为陈之佛潜心投入绘画活动的发轫。
展览现场
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融合
“观、写、摹、读”四字是陈之佛的创作要诀，他的作品以中国传统院体花鸟画风为底色，融合日本工艺美术和西方水彩画的图式与技法，形成清新典雅、工致生动的独特面貌，开现代工笔花鸟画创作先河。
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入画
自然界无尽轮回，四季更迭不仅是大自然最为绚丽的舞台变换，更是生命律动与延续的深刻体现。
陈之佛众多的工笔花鸟作品中，充斥着四季孕育的元素，反映出画家“深入生活，锻炼技巧”的创作思想，以及恪守宋人格物致知的艺术精神，同时也传递出画家对自然、生命、艺术的理解和感悟。
春之生机盎然
《春江水暖》 1961年
《富贵耄耋》 1952年
《玉兰赤鹦》 1942年
夏之繁茂热烈
《榴花鸣蝉》 1946年
《蕉荫藏鸟》 1956年
秋之丰收静美
《败荷秋燕》 1946年
冬之萧瑟坚韧
《梅梢三雀》1941年
《雪芦双雁》1960年
陈之佛笔下四时之景，赏松涛、竹韵，听虫声、鸟语，体味一切的自然变化，实现陈之佛“以美术和工艺来润饰人生”美好愿景，宣扬中国画“画有尽而意无穷”的东方美学语境。
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（本文图文据南京博物院微信公众号）
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